日记的后半段，随着塔可夫斯基步入流亡岁月、病痛缠身，文本中蕴含的情感层次也愈加丰富，欢喜、愤怒、迷茫、思念、绝望交织，这对翻译提出了更高的要求——不仅要保证语言的精准，还要反复琢磨某些表达方式背后的心理动机，让这些细腻而浓烈的情感得以准确传达。日记天然的私密化特征，让翻译成为一场视角与价值观的碰撞，成为一次与塔可夫斯基的深度对话。李芝芳钟爱《伊万的童年》的主演布尔利亚耶夫，也敬仰掌镜塔可夫斯基前两部影片的苏联摄影师尤索夫，可在塔可夫斯基的日记中，这些业内公认的一流电影人，都因创作矛盾而遭到了他毫不留情的指责和挑剔：布尔利亚耶夫因《安德烈·卢布廖夫》的拍摄安排与他决裂，尤索夫也在《镜子》的创作中与他分道扬镳。“这些人在我们心里都是标杆，在他的日记里，就没有一个不骂的。”李芝芳的笑谈道出了翻译时的挣扎。
大年初十，村里还在举行游神活动，阿爸已经回到建材公司打工，还穿着年三十那天去亲生家庭吃饭时的衣服。受访者供图，详情可参考heLLoword翻译官方下载
這種安全感，也源自於男男浪漫故事中不存在異性戀關係裡的固定性別角色或刻板印象。「這些作品完全聚焦於角色之間的情感互動、彼此的脆弱、以及心理層面的深度。」插畫家奇卡說。，详情可参考WPS官方版本下载
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